蘇沐在休息時，收到了侯鴻亮制片人道《大江大河》于2018年12月10日在北京衛(wèi)視、東方衛(wèi)視首播，并在愛奇藝、騰訊視頻、優(yōu)酷同步播出。希望蘇沐可以宣傳一下作品。

蘇沐和其他的主演商量一下，一致決定發(fā)微博宣傳。

《大江大河》在播出期間，分別在北京衛(wèi)視和東方衛(wèi)視取得1.262與0.873的平均收視率。

粉絲該劇沒有順風(fēng)順?biāo)摹爸鹘枪猸h(huán)”，更沒有完美無缺的人物設(shè)定，有的只是一份“不可能，我不信”的執(zhí)拗，一種“選擇站在正確一邊”的膽識，一個“不想辜負(fù)這個時代”的宣言，觀眾卻能沉浸其中，時而為“白月光”般存在的宋運(yùn)萍之死嘆惋，時而被小雷家大隊里個性迥異的“光棍兒”青年們逗笑，時而又會發(fā)出“想起自己青春歲月”的感嘆。劇中宋運(yùn)輝身上那面對不公的執(zhí)拗、求知若渴的上進(jìn)、追逐夢想的不懈，與當(dāng)下年輕人的奮斗氣質(zhì)一脈相承；大尋與宋運(yùn)輝的兄弟情，雷東寶與宋運(yùn)萍不求物質(zhì)、平淡綿長的愛情，體現(xiàn)從古至今人們共通的情感追求；改革先行者們那“不盡狂瀾走滄海，一拳天與壓潮頭”的精神特質(zhì)，給予當(dāng)下的人們啟迪與示范。該劇還需善于“以小見大”，宋運(yùn)輝在大學(xué)政治課上堅持給同學(xué)念《人民日報》，正因為《人民日報》關(guān)于高考的社論改變了他的人生命運(yùn)，讓觀眾“讀”懂了人物的內(nèi)心。

粉絲該劇對于細(xì)節(jié)的準(zhǔn)確完成度，更體現(xiàn)在看似與細(xì)節(jié)無關(guān)的大處。2.66:1的超寬畫幅，不止給電視劇帶去電影般的質(zhì)感。更重要的是，一到群像戲，鏡頭拉遠(yuǎn)，精準(zhǔn)的服化道細(xì)節(jié)在畫面中盡皆呈現(xiàn)，一幅改革開放初年的時代風(fēng)貌長卷徐徐展開。

粉絲該劇選取的三個不同的典型人物，三種不同的經(jīng)濟(jì)形態(tài)，以小見大，用點帶面，全方位、立體式地描繪了時代畫卷，展現(xiàn)了社會風(fēng)貌。充盈的真實感，不僅體現(xiàn)在美術(shù)與道具呈現(xiàn)上的精益求精，也體現(xiàn)在它對于時代氣息的準(zhǔn)確捕捉和體現(xiàn)，歷史與當(dāng)下的隔膜被打通，讓觀眾有了強(qiáng)烈的代入感。劇中角色貼合度也很高。飾演宋運(yùn)輝的王凱完全摒棄了偶像包袱，為了準(zhǔn)確表現(xiàn)出18歲宋運(yùn)輝的清瘦，他減重十幾斤，這種愿意為了角色投入和付出的真誠感，讓角色具有真實感和說服力，角色也因此更為立體、動人。該劇符合年輕觀眾越發(fā)嚴(yán)苛的審美訴求。不浮夸，不刻板，不渲染苦難，也不生硬說教，秉持現(xiàn)實主義的創(chuàng)作手法，依憑時代饋贈的豐富素材嚴(yán)謹(jǐn)創(chuàng)作，以典型人物反映時代變化、彰顯時代精神、激勵人心向上。

粉絲《大江大河》劇中的故事圍繞著改革開放初期宋運(yùn)輝、雷東寶、楊巡三位主角截然不同的命運(yùn)展開，編織出了一個從工人、農(nóng)民、小市民、個體戶到企業(yè)主、政府官員、知識分子、海歸派縱橫交錯的社會網(wǎng)絡(luò)，生動刻畫了活躍在改革開放前沿的代表人物，真實再現(xiàn)了1978年至2008年中國改革開放的偉大歷史進(jìn)程，展現(xiàn)出了我們國家在經(jīng)濟(jì)、社會及人們精神面貌方面的巨變。它反映了改革開放中的社會現(xiàn)實，被認(rèn)為是“讓帶有歷史質(zhì)感和情感溫度的正劇重新回到觀眾注意力的中心”。

粉絲該劇一改年代劇開篇節(jié)奏慢的通病，節(jié)奏感很強(qiáng)。且開篇就打消了觀眾對“宏大題材令人乏味”的顧慮，以角色真實、場景真實、故事真實一躍成為“下飯劇”。此外，該劇還把農(nóng)村戲拍出了美感，村鎮(zhèn)四處貼的標(biāo)語、角落里隨時出現(xiàn)的白瓷杯、舊熱水瓶、破碗柜、爛筆記本、鋁飯盒等等，也通過超寬屏幕鏡頭得到還原。對《人民日報》這一“道具”精準(zhǔn)而又克制地運(yùn)用，為很多同類電視劇做出了示范：表現(xiàn)具有時代風(fēng)貌的價值訴求，不能喊空頭口號，高境界的表達(dá)方式一定是潤物細(xì)無聲。

在看完《大江大河》后，蘇沐就準(zhǔn)備進(jìn)《老酒館》劇組與陳寶國老師等老藝術(shù)家一起演戲。