今天我和大家講一首李白的一首詩，在這首詩中間李白為我們貢獻了兩個成語；一個是青梅竹馬，一個是兩小無猜。
說到這里有很多朋友可能猜到了，就是李白的那首很著名的《長干行二首.其一》。
《長干行二首.其一》
唐：李白
妾發(fā)初覆額，折花門前劇。
郎騎竹馬來，繞床弄青梅。
同居長干里，兩小無嫌猜。
十四為君婦，羞顏未嘗開。
低頭向暗壁，千喚不一回。
十五始展眉，愿同塵與灰。
常存抱柱信，豈上望夫臺。
十六君遠行，瞿塘滟滪堆。
五月不可觸，猿聲天上哀。
門前遲行跡，一一生綠苔。
苔深不能掃，落葉秋風早。
八月蝴蝶來，雙飛西園草。
感此傷妾心，坐愁紅顏老。
早晚下三巴，預將書報家。
相迎不道遠，直至長風沙。
此詩為李白初游金陵時所作，時間在唐玄宗開元十三年（725年）秋末之后不久。長干，是地名，在今江蘇省南京市中華門外秦淮河南。
樂府舊題有《長干曲》，郭茂倩《樂府詩集》卷七二載有古辭一首，五言四句，寫一位少女駕舟采菱、途中遇潮的情景。
與李白同時期的崔顥有《長干曲四首》，崔國輔有《小長干曲》，也都是五言四句的小樂府體，所描繪的都是長江中下游一帶青年男女的生活場景。這些詩歌內容都較簡單。李白《長干行》的篇幅加長了，內容也比較豐富。
金陵大家都知道就是今天的南京，“長干”是古代南京的一條街道，你讀這首詩就像在聽一個少婦和我們說悄悄話一樣。
這首詩描寫的是一位少婦和她的丈夫分別了很長時間，她非常思念她的丈夫，想到她和丈夫在一起的那些點點滴滴。
所以這首詩充滿了美好的回憶，李白完全是模仿少婦的口吻寫的……
“妾發(fā)初覆額，折花門前劇?！?/p>
“妾”在古代是女性的謙稱，古代男性的謙稱為“仆”，不管結婚還是沒有結婚都是這樣稱呼。
“覆額”大概是六七歲的樣子，這個時候女孩子的頭上還有劉海。
“折花門前劇?！?/p>
小女孩手里拿著一朵花，在門前做游戲。
“郎騎竹馬來，繞床弄青梅?！?/p>
“床”就是井旁邊，男孩跨騎竹馬而來，圍繞井欄旋轉奔跑，小姑娘用手把玩著剛才從門前折回的青梅花枝。
“青梅”是青色的梅子；“竹馬”兒童以竹竿當馬騎，形容小男孩和小女孩天真無邪玩耍游戲的樣子。
李白寫的很簡單同時又特別優(yōu)美，小的時候懵懵懂懂。男孩、女孩經常在一起玩過家家。
“同居長干里，兩小無嫌猜?！?/p>
那這兩聯簡直好的沒辦法“青梅竹馬。” “兩小無猜?！?/p>
“十四為君婦，羞顏未嘗開?！?/p>
這位少婦在十四歲的時候就嫁給了她的丈夫，她和她的丈夫結婚的時候非常地害羞。
“低頭向暗壁，千喚不一回?！?/p>
李白寫的太逼真了；一個十四歲的姑娘就嫁到別人家去當了媳婦。所以她羞的沒辦法，而且膽子又小，她總是站在那個墻角把臉低著，怎么叫她都不理。
“十五始展眉，愿同塵與灰。”
用現代話說；“我十五歲就嫁給他當了一年的媳婦之后，我才嘗到了愛情的甜蜜?！?/p>
古代是先結婚后戀愛，這和現代不一樣，現代都是先戀愛后結婚。所以我們很難說是古代的人幸福？還是現代的人幸福？
“愿同塵與灰。”就是賭咒發(fā)誓。這位少婦說；“我要和我的丈夫同生死、共患難?！?/p>
可以看出來她非常愛她的丈夫，愛的不得了。
“常存抱柱信，豈上望夫臺。”
這里暗用了一個典故，這個典故就是在《莊子》中間有一個小伙子叫尾生，這個尾生和他的女朋友約會。
后來大水來了他的女朋友沒有來，尾生他不知道跑水位越來越高，最后抱著柱子淹死了。
這兩句少婦是說；“我怎么都沒有想到，我會和丈夫分離?！?/p>
“十六君遠行，瞿塘滟滪堆?！?/p>
意思大概是要去到三峽做生意。
“五月不可觸，猿聲天上哀。門前遲行跡，一一生綠苔。”
她丈夫走了很長時間，丈夫剛開始走的時候地面上的腳印到了現在都長滿了綠苔。
“苔深不可掃，落葉秋風早。”
這首詩從五月一直寫到了八月，關于時間的流逝李白寫的特別地有水平。
“八月蝴蝶黃，雙飛西園草?！?/p>
在秋天的時候蝴蝶雙飛，所以有了下面一句……
“感此傷妾心，坐愁紅顏老。”
“感此傷妾心。”這一句和上一聯的“八月蝴蝶黃?！毕嗪魬?。
少婦是說；“為什么蝴蝶可以成雙成對，我一個人還在獨守?！?/p>
“坐愁紅顏老?！?/p>
少婦說；“郎君?。∧闶裁磿r候回來??？我想你想得每天什么事情都不想做，只坐在凳子上癡癡地等你歸來?！?/p>
“早晚下三巴，預將書報家。”
少婦說；“郎君??！你要是回來就早點給我稍個信?！?/p>
“相逢不道遠，直至長風沙。”
剛才我說了長干在南京，“長風沙”在安徽的安慶一帶，那么這是什么意思呢？就是說如果你想回來只要給我個信，不管是千里萬里我也要去接你。
最后兩句則透露了李白特有的浪漫主義色彩。這首詩的不少細節(jié)描寫是很突出而富于藝術效果的。
如“妾發(fā)初覆額”以下幾句，寫男女兒童天真無邪的游戲動作，活潑可愛?！扒嗝分耨R”成為至今仍在使用的成語。又如“低頭向暗壁，千喚不一回”，寫女子初結婚時的羞怯，非常細膩真切。
詩人注意到表現女子不同階段心理狀態(tài)的變化，而沒有作簡單化的處理。再如“門前遲行跡，一一生綠苔”，“八月胡蝶黃，雙飛西園草”，通過具體的景物描寫，展示了思婦內心世界深邃的感情活動，深刻動人。
講到這里我也口占兩句與大家共勉；
“此生風雨長相守，愿得一人不分離?！?/p>
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